剧情简介
凯特琳·布雷亚(⚫)的(de )处女作。讲述了(le )一个14岁的少女(nǚ )如(🥄)何(hé )大胆(🏐)探索(🐖)她的性欲，整部影片(🍮)充满男女性器官的特写镜(😱)头，在保守的70年代被(bèi )法国着名(🚨)的(de )《费加罗(luó )报》批为“对身体亲密(💻)关系的公开(✋)展示(shì )和玷(diàn )污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因(yīn )此(cǐ )(🤲)在法国被冷冻(⛳)了(🏯)24年，直(zhí )到2000年才得(👣)以公开上映(yìng )。这部以第(🍑)一人称叙(🚗)事的电影相当(dāng )独特(tè )(🌹)，以直接、不矫(jiǎo )揉造作的(de )态度表现(😝)性的(de )场景(jǐng )，直面(miàn )性(xìng )(🤔)的问题，充满了自(zì )由(yóu )、前(🥤)卫(wèi )与实验电影的格(🏃)调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·布蕾亚，身兼作家、导(dǎo )演、演员、编剧(jù )(👩)等多重身分。她形容(róng )(🎴)自己(🚤)是个(gè )“清教徒”，但(🧥)这(zhè )很难和她的作品(pǐn )联想在一起。她(💛)19岁时写的第一本小说(🛌)《容易相处的人(♊)》，在1968年出版的时候，被(bèi )列为18岁(suì )以下禁止(zhǐ )购买的限制级小说；(🐑)她(tā )23岁参与(yǔ )演(yǎn )出的第(dì )一部电影，是(🎇)意大利名导演(🍂)贝托鲁奇的经(🧔)典情色电影(yǐng )《巴黎最后(hòu )探戈》；她(😛)25岁时将自己的(🥖)第四本小说《气窗》，拍成(chéng )她(tā )的第一部(bù )(🛒)电影(🏫)《爱(ài )欲解放》，由(😎)于(yú )内容(🌥)描述一个(gè )14岁的(de )少女(nǚ )如(🈲)何(hé )大(dà )胆(dǎn )探(🖨)索(🛍)她的(de )性(🔘)欲，且里(🏈)头充(👶)满(mǎn )男(nán )女(nǚ )性器(qì )官的(☔)特写镜头(tóu )(🚄)，在保(bǎo )守的70年代被法国(🎁)知(⤴)名的(👂)《费加罗报》批(💻)为“对(🏚)身体、亲(qīn )密(🐞)关系的公开展示、(🌛)玷污和侮(😓)辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁(😇)禁演(🕝)，因(🌵)此(🏃)在(🚇)法国被冷(lěng )冻了24年，直到今年(🐁)才(⤴)得以(yǐ )公开上映。她一(yī )再(🐖)以(yǐ )作品挑战法国（甚至全世界(jiè )）的道(dào )德尺度，有人批评她是“假艺(🤥)术之(⏭)名行***之实”，有人赞赏她(📊)作(zuò )品(🚔)里(🏜)的(de )女主角“闯进陌生的(📓)性爱领域(📏)，如同(tóng )导演本人(rén )(🎑)违抗传统(tǒng )的电影(👵)（性别）界(😓)线”。可以肯定的是：凯特琳·布(bù )蕾亚代表某种法国电影(🚀)的(de )先驱，而(ér )且(😾)她的影响效力正在持续发酵中(zhōng )(🛹)……凯特琳·布(bù )蕾亚声(🧑)称受(shòu )(🍝)了瑞典(diǎn )电影大师(shī )伯(bó )(🔰)格曼的《冬日之光》影响，才决定(dìng )拍(🥐)电影。她的处女(nǚ )作《爱欲解放》拍(pāi )(🙊)摄经费拮据，但这(zhè )部以第(😯)一人称叙事的电影相当独特(tè )(🐕)，以(yǐ )直接、(⬇)不(🍵)矫揉造作(zuò )的态度(dù )表(🏒)现(xiàn )性(❤)的场景(jǐng )、面对(👓)性的(de )问题(🍶)。它自由、前卫与实验电(diàn )影的(🛵)格调，与当年(📈)的美国地(👫)下电影极度(dù )(🏗)相近(jìn )(🐥)。十(🦖)年后，她的(de )电(🥇)影《少女36》又再(🏾)度(dù )受到大(🍉)众瞩(😐)目(🌭)，它不仅被《纽(niǔ )约(🍯)时报(bào )》誉为“法国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉矶(🌓)时(🌂)报更(gèng )形容它是(shì )“少数对性(xìng )有如(rú )此吸引人地诚实探讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜(xiān )又尖锐(ruì )(🚥)。”然而(ér )(🌼)她的作品(🔷)并(bìng )非(fēi )企图(tú )(✉)藉(📒)对(🌕)性(xìng )器官和性行为(wéi )直接地(dì )(🍛)描(miáo )绘来(❇)挑起(⏬)观者的(de )(😆)性欲(yù )，而是对人们的性(👊)态度作心理分析(😧)上和(♊)形(👺)而(ér )上的申论。因(🏾)此她也正大光(guāng )明地(🚁)被视(shì )为和萨德、西(🕑)蒙娜·波芙(fú )娃、波琳(😞)·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔(🔋)治·(🍼)巴塔耶、福(🍉)柯(kē )(🥨)等法国文化界“败(bài )德”传统并列同侪(🐹)，并(🌵)与日(💵)本导演大(dà )岛渚(🏵)的《感官世界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相(xiàng )呼(🎠)应。不仅如(rú )此，她(🎳)的才(⏪)华(huá )并非只(🏁)有(🍿)在非主流(liú )的(de )情色前(📪)卫电影(yǐng )领(lǐng )(🛬)域受到瞩(🤗)目。她(🌪)曾和意(🤤)大(🥇)利(lì )国宝级(jí )导(🐌)演费(fèi )里(lǐ )(🌔)尼共同(tóng )编写他的电影《船(😒)续(📞)前行》的剧本；而(ér )她的小(xiǎo )说《警察(chá )》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里斯·皮(🐃)亚(yà )拉（拍摄过《在撒旦(dàn )的阳光下》）拍为(🈲)同名电(diàn )影，并由(yóu )法国数(♈)一数(🙄)二的大(💿)明星如(💴)热拉尔·德帕迪厄(è )、苏菲·玛(💠)索、桑(sāng )德(dé )琳·波娜(🛤)尔(💒)等人主演(🌚)。可见她在艺(🏷)术界(jiè )、文化(🌤)界、文学(xué )(⏯)界(jiè )、以(yǐ )及(jí )电影界蕴藏的(de )深厚影响力。那(🎁)么，凯特琳·布蕾亚(yà )(🗄)又如何(💀)替她(tā )电(diàn )影无可避免的(😇)争议性辩解？“我们活(huó )在一个强迫接(jiē )受道德(dé )的病态社(shè )(📿)会，我(🍧)企图操(cāo )纵影(🕉)像去(🔒)刺激观众，让他们(men )(💡)思考自己(🔭)为(wéi )什么会有(🔬)这(zhè )些（坐(🗣)立(lì )难(nán )安的）社会的制(😙)式反(fǎn )应(yīng )，然后(😱)明白这些恐惧和反感(gǎn )没什么大(dà )不(bú )(😝)了(🔎)。我(🈹)这样说是因(yīn )为我是第一个被这些主题和(🦔)影像扰乱的人。我是(shì )(➿)个清教徒形的人(rén )(🎬)，但你(nǐ )必须长大，并克服这(zhè )些不合(📎)逻辑的(👲)反应。”“我(wǒ )们必(bì )须改(gǎi )变美(🥅)学(😅)的(de )符码，我们可(🚮)以让排泄物和分(fèn )(🍬)泌物(👷)变的可人(🧡)而美好。道(🈹)德的(de )反(fǎn )感来自美学(xué )的(de )秩序(xù )，我们(men )必须挑(tiāo )战（性）(🏙)器官让我(🈵)们害(💞)怕的(📼)事实。而女性的(👪)阴部正如(🙍)同宇宙中的黑(hēi )洞(dòng )。”她(🚁)的(de )(🤐)最新电影(👭)《罗曼史(shǐ )》推出后，已(yǐ )经受(📢)到(🌓)影评(píng )人和观众的肯定，使布蕾亚相信(xìn )观众(zhòng )已(yǐ )能接受(shòu )她(tā )(🧦)的处女作：“（我的(de )）电影(yǐng )还是一样，只是(🐂)观众进步了(⛷)。现在我们要看看观众会认为(wéi )它是***片(📙)，还(🏓)是(🎐)超越影像、(🏯)进入(rù )影像所激(jī )起的情感和反(fǎn )(😥)省(shěng )。”
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