剧情简介
凯(🏇)特琳·布(bù )(🚤)雷亚的处(chù )女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她(tā )的性欲，整部影片充(chōng )满男女(nǚ )性器(🚑)官的(de )特写镜(jìng )头(🐖)，在(🔊)保守的70年代被法国着名(🚨)的《费(fèi )加(jiā )罗报》批(pī )为“对身体亲密(💻)关系(🙂)的公开展示和(hé )玷污，使女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因(🚻)此(🤲)在法(⛳)国被冷(lěng )冻了24年，直到(🧟)2000年才得以公开上映。这(💔)部(🏉)以第一人称叙(🚗)事的电影相当独(dú )特(tè )，以直接、(🤷)不矫揉造(zào )作的态度表(biǎo )现(xiàn )性(🔈)的(de )场(🙎)景，直面性的问题(😙)，充满了自(👌)由(yóu )(💏)、前卫(🔷)与实验电(🥅)影的格调。关于导演：1949年生(shēng )于法国的凯(kǎi )特琳·布蕾(🍁)亚(🔲)，身兼作(👗)家、(📤)导演、演员、编剧等多(💅)重身分(📬)。她形容自(zì )(😉)己(jǐ )是个(gè )“清教徒(tú )”，但这(zhè )很难(nán )和她(🔬)的(de )作品联(lián )想(🈂)在(zài )一(yī )起(qǐ )。她19岁(suì )时写的第(dì )一本小说(shuō )《容易相(🚓)处(chù )(📯)的人(♊)》，在(🏗)1968年出版的时(shí )候，被(🍈)列为18岁以下(xià )(♟)禁止购(gòu )买的限制级小(xiǎo )说(🤠)；她(tā )23岁参与演出的第一(yī )部电影，是(🎇)意(🎆)大利(lì )名导演贝托鲁(📳)奇的经典(diǎn )(🌮)情色电影《巴黎最后探(🃏)戈(gē )》；她25岁时将(jiāng )自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一(💓)部电影(yǐng )(🏫)《爱欲解放》，由于内(🧖)容描述一个(gè )14岁的(🤖)少女如何大(dà )胆探索她的性(xìng )欲，且(📻)里头充满(mǎn )男女(📩)性器官的特写镜头，在(zài )保守(🏥)的70年(nián )代(🙎)被(bèi )(📦)法国知名的《费加罗报》批为(🈹)“对身体、亲密关系(xì )(🤺)的公开(kāi )展示(shì )、玷污和侮辱，使女(nǚ )性蒙羞(🈵)”而呼吁(😇)禁演，因(🌵)此(🏃)在法(😀)国被冷冻了(le )(🖌)24年，直(🕳)到今年才(⤴)得以(🛰)公(⏸)开上(🗺)映。她一再以作品挑战(zhàn )法(fǎ )国(😜)（甚至(zhì )全世界(💦)）(📜)的(de )道德(dé )尺度，有人(🐑)批评她是“假艺术之名行***之实”，有人(rén )赞(🈶)赏她(tā )(📊)作(zuò )品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如同(⭕)导演(✉)本人(🎑)违抗传(🔹)统的电影（性别）界线(🥟)”。可以肯(kěn )(🔀)定的是(shì )：凯特(tè )(🀄)琳·(🕰)布(bù )蕾亚(yà )代表某种法国电影的(🗄)先(xiān )(🎷)驱，而且她的影响(xiǎng )效力(🐋)正(zhèng )在持续发酵中……凯特琳·布(🧔)蕾亚声称受了(🐻)瑞典(🔪)电影(🔢)大师伯格曼的《冬日(🤣)之光(📼)》影(🦁)响(♊)，才决(🔋)定(👆)拍电影(🥖)。她(tā )的处(chù )女作《爱(💺)欲解放》拍(pāi )摄经费(fèi )拮据(jù )，但这(zhè )部(🔼)以第(dì )一(yī )人(🚃)称(chēng )叙(xù )(🕤)事的电影相(📿)当独特(🐕)，以直接(jiē )、不矫揉(🌨)造作(zuò )的态度(👰)表现性的场景(➖)、面对性的问题。它(tā )自由、前卫(wèi )与实(✒)验(🧦)电影的(de )格调，与当(📔)年(nián )的美国(guó )地下电影(🖐)极(jí )度相近(jìn )。十年(nián )后(🤛)，她的电影《少女36》又再度受到(😾)大众瞩目，它不(🚽)仅(jǐn )被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉(shān )矶时报(bào )更形容它(🕝)是“少(shǎo )数对性有如此吸引人地(🍟)诚实(shí )探(🏞)讨的电影(🤼)，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的(📴)作品并(bìng )非企图(tú )藉对性器官和性行为直接地描绘(🌽)来挑(tiāo )(🕥)起观(guān )者的性(📂)欲，而是对人(rén )们的性态度作心(🐀)理分析上和形而上的(🍩)申论。因此她也正(🕤)大(dà )光明(míng )地(dì )被视为和萨德、西蒙娜(nà )·波芙娃(wá )、波琳(lín )·雷雅(🍏)吉(jí )（《O娘的(de )(🥔)故事》）、(🈂)乔治·巴塔(🤬)耶(yē )、福柯等法国文化界(jiè )“败德”传统(🌁)并列(liè )同侪，并(bìng )(🌵)与(🛀)日(💵)本导(dǎo )演大(🎰)岛渚的《感官(⏳)世界》和(🌯)贝托鲁奇的《巴黎(💭)最后探戈》遥相呼应(🚻)。不仅如此，她的(de )才(cái )(⏪)华(🥍)并非(fēi )只有在非主流的情色前卫电影领域受到瞩目(😁)。她曾(céng )和意大利国宝(🛍)级导(🐌)演费里尼共(🎟)同编写他的电影《船续前行》的剧本；而她的(de )小说《警(jǐng )察》也(yě )曾被(🐢)戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳(❌)光下》）拍为(🈲)同名电影，并(bìng )(🚒)由法国数一数二(👂)的大明星(🏄)如热拉尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲(🎺)·玛索、桑德琳(lín )·波娜尔(ěr )等(děng )人(😡)主演。可见她在(🐍)艺术界、文化界、文学界(🏳)、以及(👵)电(🗞)影界蕴(yùn )藏的深厚影响力。那(nà )么，凯特琳(lín )·布蕾亚(yà )(🗄)又如(rú )(👘)何替她电(diàn )影无(🥃)可(🎩)避(🛂)免的争(🃏)议(yì )性(xìng )辩解(jiě )？“我(🧑)们(men )活在一(🤯)个强迫接受(shòu )道德的病(bìng )态(tài )(💿)社(📿)会，我企图(🎮)操纵影像(🏝)去刺(cì )激观众，让(ràng )(🍸)他们(men )思考(kǎo )自己为什么会(💈)有这些（坐(zuò )立难安(ān )的）社会(👋)的制(zhì )(😙)式(shì )反应(yīng )，然(🦈)后明白(🌻)这(zhè )些恐惧(🎾)和反感(gǎn )没(méi )什么大不了。我这(zhè )样(⏭)说是因为(🖨)我(wǒ )是第一个(🐪)被这(🛫)些主题(tí )和影像扰乱的人。我是(shì )个清教徒形的人(🎬)，但你必须(xū )长大(😦)，并克服(✉)这些(xiē )不合逻(➗)辑(➗)的反应。”“我(🖇)们(men )必须改变美学(xué )(😅)的符(📈)码，我们可(🚮)以(yǐ )让排泄(xiè )物(wù )和分(fèn )泌物(👷)变的(de )可人(🧡)而美好。道(dào )德的(🛁)反感(gǎn )(🙈)来(☝)自(🏖)美学(xué )的(🍕)秩序，我(🍅)们必须(xū )挑战(zhàn )（性）器官让(ràng )我们害怕的事(🔧)实(👇)。而女性(xìng )(🆒)的阴部正如同宇(🔥)宙中的(de )黑洞。”她的最新电影《罗(luó )曼史》推出后(hòu )，已经受(shòu )(📢)到影评人和观(🌟)众的(de )肯定，使布蕾亚相(🌠)信观众已能接受她(tā )的(de )处女(nǚ )作(🙈)：“（我(wǒ )的）电影还是一(🥡)样，只是(shì )观众进步了。现在(🐈)我们要(⛽)看(kàn )看观众会认为它是***片，还是超越影像、进入(🏘)影像所激(🐸)起的情感和反省(shěng )。”
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