剧情简介
◎简 介 (🔨) 1976年戛纳正式竞赛片(piàn )(🃏),想象(xiàng )力令世人震(🤢)惊(jīng ). 帕维尔.祖拉契克(🍖),捷(🏴)克(🗼)新浪潮电影运(yùn )动中的天(🎲)才(cái )导(❣)演,被(♑)誉为捷克(kè )新浪潮电影(👑)革命中真正的灵(🕯)魂,做为整个东欧电(diàn )影新生运动(dòng )中最(🎫)独特的剧(jù )作家(🙁)之一(🚸),他创作了好几部在(zài )捷(🔊)克东(⏺)欧电影史(shǐ )上占有重要地位(wèi )的(⏯)影片(piàn )(🖲). 黑白电(diàn )影(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合(👪)作(zuò )的第二部作品(pǐn )，这两人(rén )是可以代表(biǎo )上世纪(jì )60年代捷(jié )克电影(🔤)新浪潮流派的两位天(🥅)才。 (🏃) 在(🏴)当时的(de )东欧，一些有(🆙)政治报(💣)复(fù )的(de )电(diàn )影人(⏳)希(xī )望通过银幕来唤(😳)醒(👗)人们对极权的认知和(hé )反抗(🧘)，但囿(❓)于体制壁垒难以使用现(⛴)实主义(yì )体裁，于是拍出(🐈)了(🔬)大(dà )量科幻、童(🚪)话、象征或(👼)神秘主义电影(💨)。Juracek和Schmidt正(🏆)是属于这一阵营(yíng )。 故事开始(shǐ )于一(♟)场几(jǐ )乎毁(🍏)掉全人(⏭)类(🍗)的战争之后，山(👡)野里出(chū )现由一个老(🌲)妇带领的八(🎆)个年轻姑(gū )娘(🍂)，她(tā )们一路(lù )(🚔)跋(bá )涉，寻找食(😓)物和或(huò )(⏩)许还活着的(de )男人(😛)，希望成为(➿)“新世界之(📒)母”。 (🍆) 当时东西方(fāng )核储备(bèi )竞争造成的(de )末(😫)世(😇)恐(kǒng )(🌟)慌是这部电(🙂)影想当(dāng )然的(🥘)象征(zhēng )物，却(què )(🤖)不像其它多数末(mò )世电影般(🔘)先给出(📻)一片(⛹)荒土(🍩)和(🙋)废墟的影像，并将角(jiǎo )色披上盔甲、戴上面罩(zhào )，塑造得(🛺)如机器(qì )人一(🀄)般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地(dì )一片盎(àng )(➗)然(🥏)生机，植(zhí )物在疯长，到处都是动物，片(piàn )中的(✝)八(🐩)位姑娘(niáng )个个也健(🤼)康丰满、强(🚌)壮(zhuàng )矫(jiǎo )健。她们就这样(yàng )生活在饱和到几乎(hū )溢出来(lái )的自然(🍶)之中，只是见不(bú )到(🏜)人(rén )，祖先(xiān )留给(gěi )她们的(de )是枪弹、(🥑)炸药(yào )和(🔵)汽(⭕)油。 (🥤) (🎑)影片强调(🦇)她(😞)们(men )(🙈)是(👵)因懂事(shì )前就脱离了社会与文明，于是不再具备某(mǒu )些(🍚)被(bèi )公认的(de )“人(🍗)性”。片中有一些(😾)很残酷的镜(📊)头(tóu )——动物保护主(zhǔ )义者一(yī )定难(🏇)以(yǐ )忍(🧔)受(shòu )——譬如像一(🈷)群狼(láng )(🧜)一(yī )样把(bǎ )一头奶牛剖(pōu )开(😣)、用枪托砸(zá )碎(suì )(♊)一(yī )只一直渴望(🏉)跟随她们(men )的狗的脑袋等等。经(jīng )历过(guò )文明的老妇教会她们(🕙)怎样使用(yòng )语言(😫)、文字、杯(🛹)子和枪，但没有(⬇)办(bàn )法使她们成(chéng )为文明(🏒)人(rén )，因为她们失去了社会。 影(yǐng )片后半部里他(✒)们(men )遇到(dào )了(le )一(📛)个孤(gū )独(📫)活在农场(chǎng )(😄)里的老人，从他那(nà )里(lǐ )见(jiàn )(👼)识了(le )诸多文(wén )(👽)明(🔄)的遗(Ⓜ)迹，譬(pì )如(🥚)一台再也放不(bú )出的(🍉)电(diàn )(🏆)视、一(yī )张(zhāng )(📲)旧报纸和一架械(xiè )动留声机，她们只对(duì )留声机感兴趣(qù )——这里电影(🐬)似(🍮)乎在暗示(shì )：音乐与(yǔ )文明之间并非有必然的联系(xì )。 (🔳)最终老妇因病去世，姑娘们冷漠地准备抛下农场(✉)老人离开(kāi )，并要带走那(🐞)架(jià )动留声机(jī )，老(⏬)人豁然明白她们不(bú )懂(dǒng )感恩、(🖍)毫(👊)无(🌜)人情，他被姑娘们枪杀了。 电(😚)影里(lǐ )有太多的象征与隐喻，每个人(rén )都可以给出自己(🚶)的解(jiě )释。另外，其(qí )(⛴)黑白影像(xiàng )细节锐利而构图(🔋)绝妙，从远景到人(rén )(🥨)物(wù )脸部特写的镜头切(🔔)换干净(🌁)果(🏋)断、(🆖)了无痕迹。无论从内涵还(🏵)是美学来估判(pàn )，这都(dōu )是(💡)部深刻的经典之作。 其(😩)实(⭕)，上文中提到(dào )的那(📄)些(🎳)极(😯)权下(xià )勇于政治干涉的电影人，他们(🐛)中的(🍨)一(🛬)些(🏘)在革命者和艺术(👣)家两种(🥇)角色之间(jiān )(😼)终于晃晕了(🥑)脑(nǎo )袋。本来，他们(🀄)是不(bú )得(dé )不用一些象征、意象、解(jiě )构(gòu )的方(⏱)式来呈现其主题(tí )，结(🤕)果(🧛)主题却被形式颠覆了(le )，他们(men )的后期作(✂)品(pǐn )成为(wéi )了(le )干(gàn )脆(cuì )的试验影像，尽管依(🌆)旧精妙，却已是空中楼阁。
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